“LE SOUFFLE AU COUER” (EL SOPLO AL CORAZÓN) , 1971 por Claus y Anel

Louis Malle era – entre otros directores – uno de los representantes de la Nueva Ola Francesa de los años sesentas. Pero nuca fue considerado como perteneciente al núcleo de este movimiento, ya que rara vez estuvo en París, centro del movimiento, y que él no llegó al cine por el lado teórico como crítico de cine, sino desde un principio había sido técnico, como camarógrafo y ayudante de Jacques-Yves Costeau.

Aunque se dice, que la Nueva Ola dejó de existir a mediados de los sesentas la cinta “Le souffle au coeur” (“El soplo al corazón”) de 1971 guarda algunos rasgos estilísticos de este movimiento vanguardista. Y la cinta de hecho nos recuerda a la que es vista como la primera de la Nueva Ola: “Los 400 golpes” de François Truffaut realizada en 1959. Igual que “Los 400 golpes” Louis Malle en su cinta nos habla de un muchacho no bien comprendido por los que le rodean. A veces sentimos como si en el joven Laurent vieramos a Antoine Doniel de Truffuat, nada más que unos años más grande, viviendo no en Paris sino en Dijon y perteneciente a una familia de la alta sociedad y no de la clase trabajadora. Pero al igual que Antoine Doniel, Laurent choca con el mundo de los adultos, lee a escritores “prohibidos” como Rimbuad o Proust – escritores que al igual que los protagonistas de las cintas no se acoplaban a la sociedad de su época -, y busca escapar de la angostura del mundo en que vive.

Laurent es acompañado por sus dos hermanos, Marc y Thomas, que le introducen al mundo del sexo, de las prostitutas, del alcohol y del tabaco. Entre los tres hay una relación muy estrecha, unidos por el odio al mundo racional de los adultos y entre ellos hablan abiertamente de todo y se burlan de todo, sobre todo de su papá y la chacha de la casa, que en ningún momento puede con ellos.

Pero hay un punto muy importante que diferencia a “El soplo al corazón” de “Los 400 golpes”. La relación entre Laurent y su mamá Clara es más que una relación entre mamá e hijo, son amigos. Clara es una mujer jovial, que se parece más a una adolescente rebeldita que a una mujer respetada de la alta sociedad. También a ella le angustian las circunstancias en las que vive, y trata de escapar de lo chico del mundo en el que vive con su esposo conservador y mucho más grande que ella, a través de una relación amorosa con otro hombre.

“El soplo al corazón” es entonces, por un lado, un retrato minucioso de la sociedad conservador de Francia a mediados de los 50. Y en algunas partes de la cinta Malle también nos invita a participar en las discusiones políticas que dominaban a Francia en esos tiempos, sobre todo la Guerra de Indochina. Y no solamente en los comportamientos y los diálogos este retrato es bastante fidedigna sino también el vestuario y la puesta en escena es una imagen bastante exacta de ese tiempo.

Pero esto no es todo, además Malle rompe con uno de los últimos tabús que existen en esta sociedad: el tabú del incesto. En una escena de “El soplo al corazón” vemos a Laurent y su mamá en la cama besándose, y Malle no sólo logra hablar del tema sin exhibicionismo ni voyeurismo, sino que lo hace con mucha naturaleza e intimidad. Malle mismo decía sobre la cinta que quiso “tratar el tema del amor entre la mamá y el chavo de 15 años sin ninguna hipocresía. “Yo por mi personalmente he desmitificado el tabú del incesto”, decía Malle. Evidentemente la película puede perturbar o confundir, porque se niega a aceptar cierto tabú sexual o social.” Pero lo particular y excelente de la cinta es, que precisamente no confunde, sino que nos enseña el amor entre mamá e hijo como lo más natural del mundo; el complejo de Edipo aquí no es fuente de perturbaciones o traumas de Laurent, es más bien parte natural de su desarrollo. El complejo no termina en psicosis sino en una situación psicológica felizmente superada.

Y todo esto, como ya se mencionó, con algunos rasgos formales y narrativos de la Nueva Ola Francesa. Sobre todo destaca que Malle no nos habla con ninguna moral. Su manera de narrar es muy natural, de cierto realismo, la historia es muy creíble – circunstancia a la que también contribuyen las actuaciones sobre todo de Laurent y Clara. Como todas las cintas de la Nueva Ola también ésta se caracteriza por cierta despreocupación y levedad, las cosas y la historia parecen flotar en un continuo interminable. Los protagonistas – aparte del patriarca de la familia – son de cierta incertidumbre, parecen no tener un rumbo fijo en su vida, las cosas les pasan al azar y sus vidas podrían fácilmente suceder completamente diferente.

En el manejo de la cámara destacan muchas tomas cercanas de los protagonistas o tomas largas. Pero lo que diferencia sobre todo “El soplo al corazón” de otras cintas de la Nueva Ola es su final feliz. Pero este final feliz es inherente en la cinta, porque si no fuera así su intención de hablar libremente sobre el incesto no se hubiera podido realizar. Y así “El soplo al corazón” no es solamente la historia de un “amour fou” sino también una película de amor a la Nueva Ola Francesa a unos escasos años después de su muerte.

Articulo original:

http://www.amourfou.com.mx/noticias/?p=161